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主評(píng):科幻小筑 
副評(píng):萬(wàn)戶 

第十屆全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)·最佳中篇小說(shuō)獎(jiǎng) 入圍名單 
●《彼岸花》阿缺 
●《賭腦》顧適 
●《地球的翅膀》江波 
●《桃花源記》索何夫 
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本屆星云獎(jiǎng)中篇小說(shuō)的四部入圍作品代表了四種不同的風(fēng)格。江波的《地球的翅膀》代表了中國(guó)科幻的傳統(tǒng)風(fēng)格，其外星人主題也是科幻小說(shuō)長(zhǎng)盛不衰的題材。索何夫的《桃花源記》則是他擅長(zhǎng)的好萊塢式歐美風(fēng)格，不乏爽快刺激的大場(chǎng)面。阿缺的《彼岸花》則用他一貫的溫情風(fēng)格來(lái)挑戰(zhàn)冷酷的喪尸世界。顧適的《賭腦》雖然采用了常見(jiàn)的時(shí)間循環(huán)設(shè)定，但卻是一篇風(fēng)格獨(dú)特的國(guó)風(fēng)科幻。

主評(píng): 
中國(guó)在近地軌道上建造了被稱為“地球之翼”的天電站，用光帆收集太陽(yáng)能量。地球之翼上，新人宇航員江曉宇在老宇航員麥克斯的帶領(lǐng)下進(jìn)行太空行走時(shí)，外星飛船從他們眼前掠過(guò)。就在江曉宇惋惜錯(cuò)過(guò)了與外星人接觸的機(jī)會(huì)時(shí)，飛船從地球另一側(cè)瞬移到了他面前。 
這是一篇比較傳統(tǒng)的太空科幻，講述人類遭遇神級(jí)外星文明的故事，讀起來(lái)有一絲《與拉瑪相會(huì)》的味道。不過(guò)在描繪外星飛船時(shí)，克拉克用的是精準(zhǔn)的技術(shù)細(xì)節(jié)，而江波用的是奇異瑰麗的幻想。他帶領(lǐng)我們追隨江曉宇的視角，在外星飛船上展開(kāi)了一段短暫但意義非凡的冒險(xiǎn)，揭示出外星人降臨的目的，也留下了許多未解的謎團(tuán)。 
對(duì)外星飛船的探索是故事的主線，但作品的主題卻蘊(yùn)藏在副線中：對(duì)太空的探索和對(duì)近地空間開(kāi)發(fā)之間的矛盾。故事中的中國(guó)選擇了后者，而作者顯然更向往前者。在作者筆下，外星人給地球這個(gè)剛剛開(kāi)始在太空中蹣跚學(xué)步的文明帶來(lái)了啟示，希望他們有朝一日能夠邁向遼闊的星空。而外星人的到訪，正是因?yàn)橛^察到了“地球之翼”這個(gè)龐然大物的興建，可謂歪打正著。如果說(shuō)作者想表達(dá)的是人類應(yīng)該勇敢探索太空，那這樣曲線救國(guó)的方式有點(diǎn)缺乏說(shuō)服力。 
作品在劇情的編排上存在一些邏輯缺失的地方，比如為什么外星人偏偏選中江曉宇？為什么飛船已經(jīng)繞過(guò)半個(gè)地球之后突然瞬移回來(lái)？為什么要“安置”麥克斯而放走江曉宇？作者都用外星人超出了人類理解的理由來(lái)解釋。雖然在故事內(nèi)部能自圓其說(shuō)，但在故事外的讀者看來(lái)，這樣的解釋有點(diǎn)牽強(qiáng)。 
此外，地面上的航天和政府部門應(yīng)對(duì)外星人這條故事線存在感較弱，對(duì)劇情的推動(dòng)作用也不大，更多是為了營(yíng)造緊張的氣氛。 

副評(píng): 
黃金時(shí)代科幻的精神延續(xù)，中國(guó)版的《與羅摩相會(huì)》。 
同樣是外星人與人類的首次相遇，本文與阿瑟·克拉克的小說(shuō)對(duì)比閱讀，會(huì)另有一番趣味。而與大劉的《黃金原野》相似的是，故事中的人類同樣因?yàn)榉N種原因放棄了對(duì)外探索的可能性，不過(guò)《黃金》里是全人類，而在本文中則是中國(guó)因?yàn)橐l(fā)展其他的科技而主動(dòng)放棄了這種可能性。 
本文中主角在外星人飛船中的遭遇同樣充滿了驚奇感。另外一種形態(tài)的智能生物，以及外星人留給人類的饋贈(zèng)，向我們展示了一種生物進(jìn)化的可能性。 
本文最讓我喜歡的，就是那股子相信美好未來(lái)的中二勁了。你看，會(huì)有外星人存在的，而且還不是來(lái)征服我們的！多好。 
 

主評(píng): 
影子是雅汶星的一名地區(qū)安全官。他的轄區(qū)不僅面臨著武裝組織“原道救世軍”的威脅，更有一種致命的“羅斯”瘟疫正在蔓延。三名上級(jí)遣來(lái)的特派員插手影子的事務(wù)，命令他帶領(lǐng)他們深入混亂的戰(zhàn)區(qū)中，進(jìn)行別有目的的調(diào)查。 
故事發(fā)生的星系名為“桃花源”，但主要?jiǎng)∏楦@個(gè)典故并無(wú)太大關(guān)系。故事風(fēng)格走的好萊塢大片路線，刺激的戰(zhàn)斗場(chǎng)面、層層陰謀和反轉(zhuǎn)、抱有極端理念的反派一樣都不少，這樣的故事在工業(yè)化成熟的好萊塢電影中真的是一抓一大把。 
在對(duì)故事的表現(xiàn)上，戰(zhàn)斗場(chǎng)面激烈精彩，對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)、武器、環(huán)境、瘟疫等元素的細(xì)節(jié)刻畫豐富。但有時(shí)候細(xì)節(jié)描寫過(guò)多，導(dǎo)致節(jié)奏拖沓。 
在劇情的編排上不盡如人意，特別是影子落入救世軍之手后，不知為何就得到了救世軍頭領(lǐng)的信任，讓頭領(lǐng)對(duì)他又是透露秘密又是提供武器。最后的決戰(zhàn)落入“反派話多”的窠臼，在大段戲劇化對(duì)白中結(jié)束。 
作品的科幻內(nèi)核在于，人類在之后的進(jìn)化道路中，是否必要保持“人”的形態(tài)；如果連“人”的形態(tài)都被拋棄了，還能稱之為人嗎？但故事對(duì)它的探討很淺薄，全靠反派空洞的叫囂來(lái)表達(dá)。這一點(diǎn)上也跟好萊塢的量產(chǎn)作品一樣，看完后很難留下任何深刻的印象。 

副評(píng): 
同樣是涉及到生物進(jìn)化的內(nèi)容，《桃花源記》了里的選擇就比《地球的翅膀》決絕了一些?？此铺一ㄔ?，實(shí)則是鎖死的進(jìn)化困境?？杀氖?，直到最后才發(fā)現(xiàn)，終究還是要重復(fù)前一個(gè)種族的宿命。 
不足的是，故事在主角“影子”的飛機(jī)失事后，節(jié)奏突然加快，故事推動(dòng)全由角色的敘述來(lái)推動(dòng)，尤其是多嘴的反派，使得后半段的緊張感少了很多，在角色塑造上有些不足，功能性人物有點(diǎn)多。結(jié)尾在我看來(lái)有點(diǎn)戛然而止。 

主評(píng): 
故事背景基于傳統(tǒng)的喪尸故事設(shè)定：在病毒爆發(fā)后，幸存者一邊抵御喪尸一邊尋求拯救人類的解藥。不過(guò)本篇以尸化的“我”為主角，加入了喪尸人性并未完全泯滅的設(shè)定，它們之間可以通過(guò)獨(dú)特的手語(yǔ)交流，甚至還可以跟人類寫字交流。故事發(fā)生在“我”和同伴老詹姆遭遇女幸存者吳璜后，“我”對(duì)吳璜產(chǎn)生了感情，幫助她逃離喪尸重圍，回到人類營(yíng)地。與此同時(shí)，“我”肩上意外萌發(fā)的花朵讓“我”成為拯救人類的關(guān)鍵。 
本文保持阿缺一貫的溫情風(fēng)格，將陰冷絕望的喪尸世界寫出了溫暖和生機(jī)。作者取“彼岸花”這種介于陰陽(yáng)兩界之間的花朵，比喻喪尸這種既非生又非死的狀態(tài)。而“我”為了陰差陽(yáng)錯(cuò)而愛(ài)上的吳璜，甘愿在生死兩岸之間往復(fù)奔波，在自我犧牲后，最終得以讓那株可以拯救人類的彼岸花開(kāi)滿山坡——對(duì)個(gè)人的小愛(ài)和對(duì)人類的大愛(ài)在結(jié)局合而為一，得到升華。 
拋開(kāi)作者把控嫻熟的情感烘托和淚點(diǎn)營(yíng)造的能力，單看主線劇情，也有些好萊塢化：個(gè)人英雄主義、臉譜化的反派、反派死于話多等等。作者不停借角色之口跳出故事進(jìn)行吐槽，用插科打諢來(lái)化解劇情中的俗套，但反復(fù)運(yùn)用這一招難免顯得油滑取巧。不過(guò)，“我”自始至終以《僵尸世界大戰(zhàn)》中的布拉德·皮特自居，并在結(jié)尾時(shí)以此作為一個(gè)情感爆發(fā)點(diǎn)，安排巧妙。 

副評(píng): 
阿缺真是寫言情的一把好手。 
喪尸和人類女孩的愛(ài)情，“備胎”轉(zhuǎn)正的勵(lì)志故事。 
出乎意料的是這次是從喪尸的角度來(lái)講述故事，在沒(méi)有了回憶、沒(méi)有了腦干后，他們的世界其實(shí)很簡(jiǎn)單，只有吃人這樣一件事情。而本來(lái)應(yīng)該作為主角的人類看起來(lái)卻是邪惡的一方。 
故事對(duì)于商業(yè)電影的吐槽隨處可見(jiàn)，比如本來(lái)要成為主角的大英雄“布拉德·皮特”轉(zhuǎn)眼被人殺死，本來(lái)干脆利落的反派最后非要長(zhǎng)篇大論一番——再一次驗(yàn)證了反派都是死于話多。 
故事最后的反轉(zhuǎn)，雖然俗套，仍然是一大淚點(diǎn)，很適合影視化改編的一個(gè)故事。 

小說(shuō)讓我想起了有些類似的電影《血肉之軀》，同樣都是喪尸和人類女孩相愛(ài)的故事，不同的是電影更無(wú)腦戀愛(ài)些；而本文，則順帶拯救了下世界。 

主評(píng): 
這個(gè)世界中，有一種被稱為“賭腦”的活動(dòng)，也就是從人頭里讀取死者的記憶，賭的是有幾率“參悟”——悟到這個(gè)世界的真正意義。而一旦有人參悟，他所在的國(guó)家將時(shí)空顛倒，人們的記憶也會(huì)混亂。唯有作為連接六國(guó)樞紐的城市是保持恒久穩(wěn)定的區(qū)域。在城市的一座茶館里，一男、一女、一個(gè)半機(jī)械人、一個(gè)鐘表匠巧合地聚在一起，向茶館掌柜競(jìng)買用來(lái)賭腦的頭顱。 
作者在有限的篇幅里構(gòu)造了一個(gè)復(fù)雜、精巧的時(shí)間循環(huán)故事，隨著角色們各自講述自己的經(jīng)歷而抽絲剝繭地揭示出來(lái)，并在最后嚴(yán)絲合縫地合上了時(shí)間之環(huán)的環(huán)扣。但作者并未止步于構(gòu)造一個(gè)巧妙的故事，在這層劇情之上，角色們一心追求的“參悟”才是作品的科幻核心。 
腦聯(lián)網(wǎng)，人類意識(shí)融合的產(chǎn)物，是構(gòu)成這個(gè)世界的本源。為防止因?yàn)橛腥宋虻绞澜缂茨X聯(lián)網(wǎng)而導(dǎo)致世界崩解，系統(tǒng)產(chǎn)生了一種回檔機(jī)制，也就是賭腦參悟?qū)е聲r(shí)空顛倒的原因。我個(gè)人對(duì)這一點(diǎn)的解讀是，腦聯(lián)網(wǎng)作為一個(gè)意識(shí)集合體，其存在依賴于無(wú)法自我理解；一旦理解了自己，就將失去存在的基礎(chǔ)而瓦解。于是在時(shí)間之環(huán)之上，還有一個(gè)自我指涉之環(huán)，比單純的時(shí)間循環(huán)故事更引人深思。 

全篇語(yǔ)言高度風(fēng)格化，帶有古風(fēng)或是民國(guó)風(fēng)。但講解設(shè)定時(shí)的技術(shù)用語(yǔ)有些現(xiàn)代化，略顯違和。作者在最后還貼心地幫讀者梳理了整個(gè)故事的來(lái)龍去脈，雖然有助于理解劇情，但削弱了讀者自己破解劇情的成就感和驚喜感。 

作品不太友好的一點(diǎn)是大部分故事都通過(guò)對(duì)話呈現(xiàn)。人物個(gè)性只在過(guò)渡性對(duì)話中展現(xiàn)，而占大篇幅的、敘述各自經(jīng)歷的對(duì)白風(fēng)格缺乏差異，讓他們更像是講述劇情的工具性人物。 

副評(píng): 
想象一下，《恐怖游輪》和《黑客帝國(guó)》的結(jié)合體，再運(yùn)用上武俠推理的寫法，會(huì)是一個(gè)什么樣的故事？應(yīng)該就是本文了。 
完全進(jìn)入虛擬化空間，放棄了肉體的人類，如果有一天意識(shí)到自己所在的世界是虛擬的，會(huì)怎么辦？正是因?yàn)檫@樣，系統(tǒng)為了保證穩(wěn)定性，會(huì)強(qiáng)制重置每一次的意識(shí)覺(jué)醒。而每一次的重置，則是一次時(shí)空的輪回，這也是故事比較難懂的原因。 

場(chǎng)景就在一個(gè)酒館，四個(gè)人物，全靠人物的講述來(lái)?yè)纹鹫麄€(gè)故事，作者的敘事和掌控能力可見(jiàn)一斑。更為出彩的，則是將后末日時(shí)代的故事放在一個(gè)古代歷史的背景下，而又不覺(jué)得有任何違和。也算是開(kāi)辟了一種新題材了。 

不過(guò)，主角的愛(ài)情來(lái)得如此之快，是讓我有些疑惑的地方。另外，可能是擔(dān)心讀者不明白，最后的解釋有些多，稍微留白，不知道會(huì)不會(huì)更好一些？ 
    
主評(píng)總結(jié): 
四篇作品中，我最喜愛(ài)《賭腦》，它風(fēng)格獨(dú)樹一幟，劇情上精雕細(xì)琢，完成度極高。其次是《彼岸花》，打破了喪尸題材挖掘人性陰暗面的慣例，用溫暖、積極的情感來(lái)打動(dòng)讀者。這兩篇都具備奪獎(jiǎng)的實(shí)力。相較之下，《地球的翅膀》和《桃花源記》則中規(guī)中矩，缺乏亮點(diǎn)，稍遜一籌。 

副評(píng)總結(jié): 
從四篇中選一篇的話，我會(huì)選擇《地球的翅膀》一文，皆因個(gè)人偏愛(ài)黃金時(shí)代科幻的緣故。 

科幻小筑預(yù)測(cè)最佳中篇小說(shuō)金獎(jiǎng)得主：《賭腦》顧適 
萬(wàn)戶預(yù)測(cè)最佳中篇小說(shuō)金獎(jiǎng)得主：《地球的翅膀》江波 

【作者簡(jiǎn)介】 

科幻小筑，喜歡發(fā)呆的工科男，用科幻填滿空白的大腦。 
萬(wàn)戶，互聯(lián)網(wǎng)從業(yè)者，已經(jīng)消失的42工作組成員，九州遺老。

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