圖片庫
精彩評論 全部評論
對于攝影人來說，談?wù)撈鞑氖且粋€有趣卻又有點傷腦筋的事情。器材是攝影活動的物質(zhì)基礎(chǔ)，對它的態(tài)度，一定程度上影響著攝影師的創(chuàng)作之路。
攝影師行色匆匆涉足人像攝影多年，在器材配置和使用方面積累了較為豐富的經(jīng)驗，我們特地請他與大家分享，關(guān)于器材那些事兒。
目前的器材配置
相機使用EOS 5D II、EOS 7D。
鏡頭主要使用：EF16-35mm f/2.8L II USM、 EF70-200mm f/2.8l IS USM、EF50mm f/1.2L USM、EF85mm f/1.2L II USM；閃燈有EX580 II、EX430 II，使用頻率不高，我還是比較喜歡太陽光的柔和與自然，配合反光板作補光，能夠滿足我大多數(shù)情況下的創(chuàng)作需要。
使用哪個品牌的攝影器材
在我的攝影經(jīng)歷中，一直都使用佳能EOS系列照相機和EF鏡頭。
有些朋友喜歡爭論哪個品牌更好，個人覺得并沒有太大的必要，這也不會有一個正確的答案。每個品牌都有自己的優(yōu)點，使用它們都能進行創(chuàng)作活動，但是，一旦選擇了某個品牌，最好不要輕易改變。改變系統(tǒng)意味著經(jīng)濟損失，更重要的是，要充分了解某一系列產(chǎn)品的特性需要時間，這段時間越久越好。只有對器材有充分的了解，我們才會把握住它的“脾性”，用起來才會得心應(yīng)手。
為什么選擇該品牌
沒有特別原因，可能當(dāng)時覺得佳能的鏡頭比較漂亮，有黑有白，有些鏡頭還有根紅線(“L”系列鏡頭）。懵懵懂懂地進了“佳門”之后，相關(guān)配置越來越多，也用出了感情，便一直沿用至今。
用過佳能哪些型號的相機和鏡頭
膠片時代的產(chǎn)品再提已經(jīng)沒有意義，就數(shù)碼相機而言，用過：EOS D30(佳能第一臺使用自己研發(fā)的CMOS感光元件的單反相機）、EOS 1D、EOS 10D、EOS 20D、EOS 5D、EOS 5D II。
鏡頭：EF系列鏡頭，從14mm到200mm的鏡頭，除了魚眼和微距鏡頭，變焦、定焦都基本都用過，在此不一一羅列名字，不然會是一大堆英文字母和阿拉伯?dāng)?shù)字。
關(guān)于相機的使用經(jīng)驗
現(xiàn)在的電子相機提供了許多功能，但它的基本作用還是對焦、測光、曝光和記錄。在每個環(huán)節(jié)的諸多功能中，化繁為簡，選擇一種自己喜歡（或者說需要）的方式，長期使用，熟能生巧，以獲得高效率的拍攝。
建議使用RAW格式拍攝，除非你是新聞記者，或者經(jīng)常需要趕著發(fā)片。使用RAW格式，后期有更多的發(fā)揮余地，并可以獲得更好的影像品質(zhì)?，F(xiàn)在處理RAW文件的軟件，如LR、ACR，都為攝影師提供了廣闊的處理空間。
關(guān)于器材配置方面的一些建議
1，不要過度迷信器材，否則它注定會讓你失望。
好器材對好作品有幫助，但有限，無非也就是在畫質(zhì)、特效（如超淺的景深）上顯示優(yōu)勢，但一幅好作品絕不限于此，它在前期和后期都牽涉到方方面面，光靠這些優(yōu)勢是不夠的。過度迷信器材是攝影人容易掉進的陷阱，我也不例外，為此浪費金錢不說，更重要的是它讓我的攝影之路發(fā)生了偏離——總覺得自己拍得不夠好，是因為器材沒有配置到位，心思都放在折騰器材上，沒有潛心去學(xué)習(xí)和實踐，導(dǎo)致技術(shù)長期停滯不前。
行色匆匆 作品
2，在自己的能力范圍內(nèi)購買器材，不要過于求新求好。
數(shù)碼時代產(chǎn)品更新?lián)Q代較快，現(xiàn)在的最新型號，很快就會過時，就像我前面列出的某些相機型號，才不到十年，已經(jīng)和古董一樣難以找到。嘗新代價太大，作為工薪階層，收入有限，作為業(yè)余愛好者，器材無法產(chǎn)生經(jīng)濟效益，如果一味求新求好，那可能就影響了正常的生活開支。再說，攝影要花錢的地方很多，旅行、外拍、聘請模特、服裝道具都需要經(jīng)濟的支持。
3，根據(jù)自己的拍攝題材、拍攝風(fēng)格來確定器材。
如果是網(wǎng)上發(fā)布作品，追求過高的像素值其實是給電腦增加負擔(dān)，而一升級電腦又意味著花錢；頂級的單反器材，往往大與重，對于喜歡旅行拍攝的人是個負擔(dān)（尤其是女生）；一般性的藝術(shù)人像創(chuàng)作，高速連拍多半會被閑置......
4，盡量用簡單的配置來實現(xiàn)自己的創(chuàng)作。
用心把手上器材的“脾性”摸透，將它們的潛能最大化地發(fā)揮出來，這遠比滿柜子的器材來得實在。“貪多嚼不爛”，器材過多，反而對它們用心不專，無法揣摩出其中奧妙，最后就是器材玩人，而不是人玩器材了。如果是喜歡拍攝外景人像的攝影師，攜帶過多的器材外出，還意味著更重的行囊和更大的損壞幾率。
鏡頭使用的心得
創(chuàng)作時具體使用什么焦距和光圈，主要取決于兩個方面。
一、主觀方面，即攝影師想獲得什么樣的畫面效果：
·長焦鏡頭：
行色匆匆作品：圣湖頌EF70-200mm f/2.8l IS USM +2X增距鏡
長焦鏡頭可以壓縮縱向物體之間的距離。在外景人像攝影中，它把關(guān)鍵的背景（或前景）與人物緊密地聯(lián)結(jié)起來，讓人物融入場景之中，形成互動關(guān)系。
行色匆匆作品：南疆風(fēng)情畫EF70-200mm f/2.8l IS USM
它可以更好地虛化背景、前景，突出人物，或者讓畫面變得更為柔美，這在拍攝唯美人像時尤其有用。
行色匆匆作品：水墨上里EF70-200mm f/2.8l IS USM
它拍攝的畫面給讀者一種遠距離觀賞的心理暗示和視覺效果，適合營造抒情、和緩的畫面。
·廣角鏡頭：
? 廣角鏡頭與長焦鏡頭相比，可以將人物、背景和前景之間的位置清楚地區(qū)分開來，讓畫面更具空間感。
行色匆匆作品：塔克拉瑪干的樹EF16-35mm f/2.8L II USM
行色匆匆作品：畫中籠EF16-35mm f/2.8L II USM
行色匆匆作品：鴿子EF24mm f/1.4L USM
當(dāng)靠近人物拍攝時，廣角鏡頭近大遠小的透視畸變可以突出關(guān)鍵元素，使其產(chǎn)生掙脫畫面束縛的張力。
·中焦鏡頭(標準鏡頭和中長焦鏡頭）
? 它給人自然的畫面效果，往往透出一種內(nèi)斂的魅力。
行色匆匆作品：江風(fēng)EF85 mm f/1.2L II USM
行色匆匆作品：如夢令EF50mm f/1.2L USM
行色匆匆作品：About GinaEF50mm f/1.2L USM
拍攝人物特寫的時候，攝影師與人物的距離較近，有一種深入人物內(nèi)心世界的意味。
二、客觀方面，受制于場景、現(xiàn)場光線的影響，基本上只能使用某個焦距和光圈的鏡頭：
? 在近處拍攝大場景，非廣角鏡頭不可。
行色匆匆作品：伊甸園之西 IEF16-35mm f/2.8L II USM
行色匆匆作品：Before SunsetEF16-35mm f/2.8L II USM
室內(nèi)空間有限，長焦距鏡頭施展不開,廣角鏡頭提供了豐富多變的角度。
行色匆匆作品：靜謐的時刻EF85mm f/1.2L II USM
作品：花樣EF16-35mm f/2.8L II USM
現(xiàn)場光較弱的時候，如果想手持拍攝，并捕捉現(xiàn)場光微妙的氣氛，那就要使用大光圈鏡頭，或者短焦距鏡頭，才能拍出清晰的畫面。
器材養(yǎng)護的注意事項：
1，長途旅行攝影，器材容易在途中受損。
出發(fā)前，根據(jù)器材形狀把攝影包的空間分隔妥當(dāng)，器材與器材之間緊密放置，不留空隙。緊密的放置，可以使整個攝影包變成一個堅固的整體，抗壓抗摔，遇到汽車顛簸的時候，器材也不會大幅度晃動，相互碰撞。
2，乘坐飛機時，可以買個小鎖把攝影包拉鏈鎖住。
這固然是“防君子不防小人”的舉措，但在飛機上也足夠了。它可以讓你放松休息，不用擔(dān)心一覺醒來，某個鏡頭不翼而飛。
3，鏡頭蓋這類小物件是最容易遺失的。
每更換一次地點，同行影友之間最好吆喝一下，相互提醒有否遺漏。離開后再回來找，浪費時間不說，在大場景里面，尋找一個小配件無疑于大海撈針。
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攝影師行色匆匆涉足人像攝影多年，在器材配置和使用方面積累了較為豐富的經(jīng)驗，我們特地請他與大家分享，關(guān)于器材那些事兒。
目前的器材配置
相機使用EOS 5D II、EOS 7D。
鏡頭主要使用：EF16-35mm f/2.8L II USM、 EF70-200mm f/2.8l IS USM、EF50mm f/1.2L USM、EF85mm f/1.2L II USM；閃燈有EX580 II、EX430 II，使用頻率不高，我還是比較喜歡太陽光的柔和與自然，配合反光板作補光，能夠滿足我大多數(shù)情況下的創(chuàng)作需要。
使用哪個品牌的攝影器材
在我的攝影經(jīng)歷中，一直都使用佳能EOS系列照相機和EF鏡頭。
有些朋友喜歡爭論哪個品牌更好，個人覺得并沒有太大的必要，這也不會有一個正確的答案。每個品牌都有自己的優(yōu)點，使用它們都能進行創(chuàng)作活動，但是，一旦選擇了某個品牌，最好不要輕易改變。改變系統(tǒng)意味著經(jīng)濟損失，更重要的是，要充分了解某一系列產(chǎn)品的特性需要時間，這段時間越久越好。只有對器材有充分的了解，我們才會把握住它的“脾性”，用起來才會得心應(yīng)手。
為什么選擇該品牌
沒有特別原因，可能當(dāng)時覺得佳能的鏡頭比較漂亮，有黑有白，有些鏡頭還有根紅線(“L”系列鏡頭）。懵懵懂懂地進了“佳門”之后，相關(guān)配置越來越多，也用出了感情，便一直沿用至今。
用過佳能哪些型號的相機和鏡頭
膠片時代的產(chǎn)品再提已經(jīng)沒有意義，就數(shù)碼相機而言，用過：EOS D30(佳能第一臺使用自己研發(fā)的CMOS感光元件的單反相機）、EOS 1D、EOS 10D、EOS 20D、EOS 5D、EOS 5D II。
鏡頭：EF系列鏡頭，從14mm到200mm的鏡頭，除了魚眼和微距鏡頭，變焦、定焦都基本都用過，在此不一一羅列名字，不然會是一大堆英文字母和阿拉伯?dāng)?shù)字。
關(guān)于相機的使用經(jīng)驗
現(xiàn)在的電子相機提供了許多功能，但它的基本作用還是對焦、測光、曝光和記錄。在每個環(huán)節(jié)的諸多功能中，化繁為簡，選擇一種自己喜歡（或者說需要）的方式，長期使用，熟能生巧，以獲得高效率的拍攝。
建議使用RAW格式拍攝，除非你是新聞記者，或者經(jīng)常需要趕著發(fā)片。使用RAW格式，后期有更多的發(fā)揮余地，并可以獲得更好的影像品質(zhì)?，F(xiàn)在處理RAW文件的軟件，如LR、ACR，都為攝影師提供了廣闊的處理空間。
關(guān)于器材配置方面的一些建議
1，不要過度迷信器材，否則它注定會讓你失望。
好器材對好作品有幫助，但有限，無非也就是在畫質(zhì)、特效（如超淺的景深）上顯示優(yōu)勢，但一幅好作品絕不限于此，它在前期和后期都牽涉到方方面面，光靠這些優(yōu)勢是不夠的。過度迷信器材是攝影人容易掉進的陷阱，我也不例外，為此浪費金錢不說，更重要的是它讓我的攝影之路發(fā)生了偏離——總覺得自己拍得不夠好，是因為器材沒有配置到位，心思都放在折騰器材上，沒有潛心去學(xué)習(xí)和實踐，導(dǎo)致技術(shù)長期停滯不前。
行色匆匆 作品
2，在自己的能力范圍內(nèi)購買器材，不要過于求新求好。
數(shù)碼時代產(chǎn)品更新?lián)Q代較快，現(xiàn)在的最新型號，很快就會過時，就像我前面列出的某些相機型號，才不到十年，已經(jīng)和古董一樣難以找到。嘗新代價太大，作為工薪階層，收入有限，作為業(yè)余愛好者，器材無法產(chǎn)生經(jīng)濟效益，如果一味求新求好，那可能就影響了正常的生活開支。再說，攝影要花錢的地方很多，旅行、外拍、聘請模特、服裝道具都需要經(jīng)濟的支持。
3，根據(jù)自己的拍攝題材、拍攝風(fēng)格來確定器材。
如果是網(wǎng)上發(fā)布作品，追求過高的像素值其實是給電腦增加負擔(dān)，而一升級電腦又意味著花錢；頂級的單反器材，往往大與重，對于喜歡旅行拍攝的人是個負擔(dān)（尤其是女生）；一般性的藝術(shù)人像創(chuàng)作，高速連拍多半會被閑置......
行色匆匆 作品
4，盡量用簡單的配置來實現(xiàn)自己的創(chuàng)作。
用心把手上器材的“脾性”摸透，將它們的潛能最大化地發(fā)揮出來，這遠比滿柜子的器材來得實在。“貪多嚼不爛”，器材過多，反而對它們用心不專，無法揣摩出其中奧妙，最后就是器材玩人，而不是人玩器材了。如果是喜歡拍攝外景人像的攝影師，攜帶過多的器材外出，還意味著更重的行囊和更大的損壞幾率。
鏡頭使用的心得
創(chuàng)作時具體使用什么焦距和光圈，主要取決于兩個方面。
一、主觀方面，即攝影師想獲得什么樣的畫面效果：
·長焦鏡頭：
行色匆匆作品：圣湖頌
EF70-200mm f/2.8l IS USM +2X增距鏡
長焦鏡頭可以壓縮縱向物體之間的距離。在外景人像攝影中，它把關(guān)鍵的背景（或前景）與人物緊密地聯(lián)結(jié)起來，讓人物融入場景之中，形成互動關(guān)系。
行色匆匆作品：南疆風(fēng)情畫
EF70-200mm f/2.8l IS USM
它可以更好地虛化背景、前景，突出人物，或者讓畫面變得更為柔美，這在拍攝唯美人像時尤其有用。
行色匆匆作品：水墨上里
EF70-200mm f/2.8l IS USM
它拍攝的畫面給讀者一種遠距離觀賞的心理暗示和視覺效果，適合營造抒情、和緩的畫面。
·廣角鏡頭：
? 廣角鏡頭與長焦鏡頭相比，可以將人物、背景和前景之間的位置清楚地區(qū)分開來，讓畫面更具空間感。
行色匆匆作品：塔克拉瑪干的樹
EF16-35mm f/2.8L II USM
行色匆匆作品：畫中籠
EF16-35mm f/2.8L II USM
行色匆匆作品：鴿子
EF24mm f/1.4L USM
當(dāng)靠近人物拍攝時，廣角鏡頭近大遠小的透視畸變可以突出關(guān)鍵元素，使其產(chǎn)生掙脫畫面束縛的張力。
·中焦鏡頭(標準鏡頭和中長焦鏡頭）
? 它給人自然的畫面效果，往往透出一種內(nèi)斂的魅力。
行色匆匆作品：江風(fēng)
EF85 mm f/1.2L II USM
行色匆匆作品：如夢令
EF50mm f/1.2L USM
行色匆匆作品：About Gina
EF50mm f/1.2L USM
拍攝人物特寫的時候，攝影師與人物的距離較近，有一種深入人物內(nèi)心世界的意味。
二、客觀方面，受制于場景、現(xiàn)場光線的影響，基本上只能使用某個焦距和光圈的鏡頭：
? 在近處拍攝大場景，非廣角鏡頭不可。
行色匆匆作品：伊甸園之西 I
EF16-35mm f/2.8L II USM
行色匆匆作品：Before Sunset
EF16-35mm f/2.8L II USM
室內(nèi)空間有限，長焦距鏡頭施展不開,廣角鏡頭提供了豐富多變的角度。
行色匆匆作品：靜謐的時刻
EF85mm f/1.2L II USM
作品：花樣
EF16-35mm f/2.8L II USM
現(xiàn)場光較弱的時候，如果想手持拍攝，并捕捉現(xiàn)場光微妙的氣氛，那就要使用大光圈鏡頭，或者短焦距鏡頭，才能拍出清晰的畫面。
器材養(yǎng)護的注意事項：
1，長途旅行攝影，器材容易在途中受損。
出發(fā)前，根據(jù)器材形狀把攝影包的空間分隔妥當(dāng)，器材與器材之間緊密放置，不留空隙。緊密的放置，可以使整個攝影包變成一個堅固的整體，抗壓抗摔，遇到汽車顛簸的時候，器材也不會大幅度晃動，相互碰撞。
2，乘坐飛機時，可以買個小鎖把攝影包拉鏈鎖住。
這固然是“防君子不防小人”的舉措，但在飛機上也足夠了。它可以讓你放松休息，不用擔(dān)心一覺醒來，某個鏡頭不翼而飛。
3，鏡頭蓋這類小物件是最容易遺失的。
每更換一次地點，同行影友之間最好吆喝一下，相互提醒有否遺漏。離開后再回來找，浪費時間不說，在大場景里面，尋找一個小配件無疑于大海撈針。