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文科生大都不去苛求數(shù)字精確度。馬爾克斯算厚道的，會寫某人死亡時年齡在一百二十五歲到一百四十歲之間。但總的來說，在每一個字都充滿詩意的句子匯成狂飆呼啦一下劃過拉美大地時，誰又有臂力揪住某人喝醉或吃土或打炮的時間節(jié)點不放呢？
白鹿原是史詩題材卻沒法偷史詩的懶。一來語言不敢離開樸實路線，就那么一點民俗風情，反復(fù)刻畫，像必須往烤鴨肚里填干筍山貨，不填就是欺客。而百年孤獨的語言，哪怕是描寫洗個床單，都能嗨得像帶了讀者滾了床單。人家才沒空理會什么哥倫比亞的本土化。二來人物發(fā)展歷程沒有戲劇性的交互，各個人物缺乏日天日地的想象力，全部老實巴交地趴在自己一畝三分地上，難得直立行走，爬個灰打個野炮就算豐功偉績，而布恩迪亞家族多是艷魅狂拽之徒或書齋冥想之士，分散到社會各個階層，上至開國元勛下至販夫娼妓，滿滿的家族即時代的概括力；三來后面的5/7還不能寫，那一列在媒體報道中根本不存在的堆了3000具尸體的火車，要是開到渭河平原上，前面的2/7都要被和諧了。
但就算2/7也能夠讓拿3333果腹的觀眾們打個牙祭了，評論中一片呼哧呼哧之聲。我們老一輩的年輕時看這書，還嫌拉美的歷史單薄，沒啥波瀾呢，腳底下這塊大地，隨便拎一個家族史就能五湖四海一波三折。誰知二十多年過去了，我也只能在這里酸幾幾的評論2/7。
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文科生大都不去苛求數(shù)字精確度。馬爾克斯算厚道的，會寫某人死亡時年齡在一百二十五歲到一百四十歲之間。但總的來說，在每一個字都充滿詩意的句子匯成狂飆呼啦一下劃過拉美大地時，誰又有臂力揪住某人喝醉或吃土或打炮的時間節(jié)點不放呢？
白鹿原是史詩題材卻沒法偷史詩的懶。一來語言不敢離開樸實路線，就那么一點民俗風情，反復(fù)刻畫，像必須往烤鴨肚里填干筍山貨，不填就是欺客。而百年孤獨的語言，哪怕是描寫洗個床單，都能嗨得像帶了讀者滾了床單。人家才沒空理會什么哥倫比亞的本土化。二來人物發(fā)展歷程沒有戲劇性的交互，各個人物缺乏日天日地的想象力，全部老實巴交地趴在自己一畝三分地上，難得直立行走，爬個灰打個野炮就算豐功偉績，而布恩迪亞家族多是艷魅狂拽之徒或書齋冥想之士，分散到社會各個階層，上至開國元勛下至販夫娼妓，滿滿的家族即時代的概括力；三來后面的5/7還不能寫，那一列在媒體報道中根本不存在的堆了3000具尸體的火車，要是開到渭河平原上，前面的2/7都要被和諧了。
但就算2/7也能夠讓拿3333果腹的觀眾們打個牙祭了，評論中一片呼哧呼哧之聲。我們老一輩的年輕時看這書，還嫌拉美的歷史單薄，沒啥波瀾呢，腳底下這塊大地，隨便拎一個家族史就能五湖四海一波三折。誰知二十多年過去了，我也只能在這里酸幾幾的評論2/7。